Director alemán Fritz Lang

Fritz Lang, (nacido el 5 de diciembre de 1890, Viena, Austria-Hungría, falleció el 2 de agosto de 1976 en Los Ángeles, California, EE. UU.), Un director de cine estadounidense nacido en Austria cuyas películas, que tratan sobre el destino y el inevitable trabajo de la gente sus destinos, se consideran obras maestras de composición visual y suspenso expresionista. Lang ya había creado un impresionante cuerpo de trabajo en el cine alemán antes de venir a los Estados Unidos en 1934. Aunque le llevó unos 21 años fabricar 22 películas de Hollywood, podría decirse que al menos la mitad de ellas son obras maestras noirizadas de poemas en tono de amenaza. miedo y destino que han resistido la prueba del tiempo.

Vida temprana y películas alemanas

El padre de Lang era un Baumeister (diseñador-contratista) y, como tal, no disfrutaba del estatus de arquitecto, que Lang afirmó más tarde que era la ocupación de su padre. Su madre, que bien pudo haberse convertido del judaísmo al catolicismo romano en respuesta al creciente antisemitismo en Austria, crió a sus hijos en la fe católica romana. Lang estudió brevemente ingeniería civil en Viena, pero pronto se enamoró de la vida y la pintura del café (especialmente las obras de Egon Schiele y Gustav Klimt). Durante varios años viajó por el norte de África, Asia y los mares del sur y por toda Europa, estudiando pintura en Munich y París. Una exposición de sus pinturas se abrió en París en 1914, justo antes de regresar a Austria y fue reclutado por el ejército austríaco para el servicio en la Primera Guerra Mundial. Fue herido cuatro veces (perdiendo la visión en su ojo derecho), lo que finalmente requirió un año de convalecencia en un hospital del ejército de Viena, donde probó suerte escribiendo guiones. Después de su alta, comenzó a actuar en el escenario de Viena. En Berlín escribió guiones para el productor Joe May, y en 1919 se le dio la oportunidad de escribir y dirigir su primera película, Halbblut (The Half-Caste), cuyo tema presagiaba triunfos de su época de Hollywood como The Woman in the Window (1944) y Scarlet Street (1945). En 1920 comenzó a trabajar para el productor Erich Pommer en Decla Biscop Studio, que se convirtió en parte del gigante cinematográfico alemán UFA.

Durante la década de 1920 Lang hizo películas cada vez más ambiciosas, algunas de ellas tan largas y densas que se exhibieron en dos partes. Entre los más conocidos están Der müde Tod (1921; Destiny), un melodrama alegórico; Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit (1922; Dr. Mabuse: The Gambler), un thriller de crimen; y Die Nibelungen: Siegfried (1924; Siegfried) y Die Nibelungen: Kriemhilds Rache (1924; Kriemhild's Revenge), ambos basados ​​en una saga épica del siglo XIII. En 1920 Lang se casó con la novelista Thea von Harbou, con quien había estado colaborando en guiones y continuaría haciéndolo hasta 1932. En 1924 viajó a los Estados Unidos por primera vez, para observar técnicas cinematográficas en la ciudad de Nueva York y Hollywood.

El primer proyecto de Lang a su regreso a Alemania fue la obra maestra futurista Metropolis (1927), que pasó la mayor parte de 1925 y 1926 filmando para UFA, casi agotando los considerables recursos del estudio. La trama de la película, sobre una sociedad represiva dividida en trabajadores explotados, gobernantes indolentes y robots sin emociones, puede haberle debido algo a HG Wells, pero el esquema visual impresionante fue como nunca se intentó nada en la pantalla. Lang planeó y ejecutó sus películas con exquisito detalle visual, y su ubicación de personas, lugares y cosas dentro del marco (mise-en-scène) y su uso expresivo de la iluminación fueron calculados, exigentes y evocadores. Con Metropolis fue ayudado no solo por el renombrado cineasta Karl Freund sino también por el innovador de efectos especiales Eugen Schüfftan, quien empleó un proceso de cámara de su propia invención que hizo posible combinar tomas de miniaturas con acción en vivo usando un espejo especialmente diseñado. Después de autoproducir la película del crimen Spione (Spies) en 1928, Lang regresó a la ciencia ficción para la producción silenciosa Frau im Mond (1929; Woman in the Moon; también conocida como By Rocket to the Moon), que se lanzó sin siquiera Puntuación.

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Su primera película sonora, M (1931), un relato horrible de un niño asesino (basado en una historia real), fue el mayor éxito internacional de Lang y, en última instancia, su favorito personal entre sus películas. Anclado por la escalofriante actuación de Peter Lorre como el asesino desquiciado de chicas jóvenes que finalmente es perseguido por el inframundo de Berlín, M es uno de los primeros cinemáticos perdurables del cine y un hito del expresionismo alemán, el movimiento artístico nacional que empleó distorsión y exageración para representar emociones subjetivas y respuestas en lugar de la realidad objetiva y eso se vio impregnado de alienación y pesimismo. El desarrollo cinematográfico del expresionismo fue respaldado por The Cabinet of Dr. Caligari (1920) y M. de Robert Wiene.

Menos convincente fue Das Testament des Dr. Mabuse (1933; The Testament of Dr. Mabuse), un thriller de crimen que fue abiertamente la secuela de Dr. Mabuse: The Gambler; encubiertamente, Lang pensó que era una declaración antinazi que equiparaba al estado y al dictador alemán Adolfo Hitler con la criminalidad. Joseph Goebbels, ministro de propaganda de Hitler, prohibió la película, pero convocó a Lang a una reunión en la que informó al cineasta de la admiración de Hitler por M y le ofreció el puesto de director artístico de UFA, la posición de liderazgo en la industria cinematográfica alemana. Sin querer ser parte de eso y temeroso de lo que finalmente podría sucederle como resultado de su origen medio judío, Lang huyó a París (aunque volvería a Alemania brevemente en un par de ocasiones). Dejó atrás sus cuentas bancarias, pertenencias personales y su esposa, van Harbou, que ya era miembro del Partido Nazi; Se divorció de Lang y se convirtió en uno de los escritores y directores de películas de propaganda más exitosos del Tercer Reich.