André-Adolphe-Eugène Disdéri Fotógrafo francés

André-Adolphe-Eugène Disdéri, (nacido el 28 de marzo de 1819, París, Francia; fallecido el 4 de octubre de 1889, París), fotógrafo francés conocido por su popularización de la carte-de-visite, una pequeña impresión de albúmina montada en un 2 ¹ / ₂ × 4 pulgadas (6 × 10,2 cm) de la tarjeta y se utiliza como tarjeta de visita.

Aunque Disdéri buscó una carrera en las artes, la muerte de su padre lo obligó a recurrir al mundo de los negocios para mantener primero a su madre y sus hermanos y luego a su propia esposa, Geneviève Elizabeth Francart, y sus hijos. Salió de París hacia la ciudad de Brest, en el oeste de Francia, durante la Revolución de 1848. Allí, con su esposa, abrió un estudio fotográfico e hizo daguerrotipos. Dejó a su esposa para administrar el estudio de Brest, se mudó a Nimes y comenzó a usar el proceso de colodión húmedo desarrollado recientemente para una variedad de temas además de los retratos. Estos incluyeron grupos pintorescos de mendigos y traperos y fotos menos artísticas de atletas y trabajadores.

En 1854, Disdéri regresó a París como propietario del estudio de fotografía más grande de la ciudad. Ese año, patentó la tarjeta de visita de formato pequeño, que llenaba la necesidad de retratos que pudieran capturarse de manera rápida y económica. Como su nombre lo indica, se derivó de las tarjetas de llamadas utilizadas por las clases medias y altas para pagar llamadas sociales. La sugerencia de que tales tarjetas pudieran tener la imagen de la persona que llamó llevó a Disdéri a inventar un método para usar una sola cámara con cuatro lentes y un tabique dividido para producir múltiples retratos en una sola placa. Cuando se imprimen, las imágenes, que permiten variaciones en la postura, se pueden cortar y pegar en pequeños soportes de cartón. Aunque este método de producción hizo que el retrato fuera asequible para la clase media baja, el hecho de que la realeza y las celebridades se sentaran para tales retratos los hizo instantáneamente coleccionables. Disdéri ganó una considerable fortuna con esta popularidad, mientras que el efecto de los retratos en la sociedad francesa del Segundo Imperio también fue notable. Para 1868, el interés en los cartes se había desvanecido y pasó a otros formatos de retrato, ninguno de los cuales le trajo más éxito financiero.